音箱知識(shí)問(wèn)答總匯

音箱知識(shí)問(wèn)答總匯

1.什么是同軸音箱？
一般的音箱，高音單元和低音單元由于平面地排列在音箱的面板上，所以它們的發(fā)聲中心不可能重合為一個(gè)點(diǎn)，這樣，高音和低音到達(dá)聆聽(tīng)者的距離就有差異，這種差異會(huì)導(dǎo)致相位偏差從而影響聲像的正確還原。同軸音箱用的是同軸單元，這種單元實(shí)際上是高音單元和低音單元的組合體，高音巧妙地放置在低音振膜的中心處，因此能保證高、低音的聲學(xué)中心是同一個(gè)點(diǎn)，從而解決了相位偏差的問(wèn)題。最著名的兩種商品化同軸音箱都是英國(guó)的產(chǎn)品，一個(gè)是使用“郁金香”同軸單元的Tannoy（天朗），另一個(gè)是使用Uni-Q同軸單元的KEF。

2.什么叫啞鈴式的單元排列？
就是高音單元緊夾在一上一下兩只完全相同的中/低音單元中間，形式上有點(diǎn)象兩頭大中間小的啞鈴。啞鈴式排列可以獲得近似于點(diǎn)聲源的發(fā)聲效果，對(duì)立體聲的聲像定位有好處，所以近來(lái)這種設(shè)計(jì)比較流行。

3.什么叫雙線分音？
常規(guī)的音箱只有一組輸入接線柱，從功放出來(lái)的全頻帶信號(hào)用一組喇叭線送到音箱，在音箱內(nèi)部才通過(guò)分頻器將高、低音分開(kāi)。雙線分音（Bi-wiring）則用兩組喇叭線來(lái)連接功放和音箱，讓高、低音分道揚(yáng)鑣各走各的道，大家互不牽扯。雙線分音需要把分頻器的高音通道和低音通道的輸入端分開(kāi)，因此音箱必須提供兩組接線柱。當(dāng)然，能雙線分音的音箱也可以采用常規(guī)的單線接法，只要用隨箱附送的金屬短路片將兩組接線柱并接為一組就行了。
類似雙線分音，如果用三組喇叭線分別傳輸高音、中音和低音，這樣的連接方式就叫三線分音（Tri-wiring）。不過(guò)，三線分音不如雙線分音普遍。

4.雙線分音一定比常規(guī)連接好嗎？
雙線分音主要理由是有的喇叭線適合傳輸?shù)皖l，有些適合傳輸高頻，如果分開(kāi)傳輸就能按照不同的需要選擇相應(yīng)的線材，達(dá)到最理想的效果。不過(guò)，這種觀點(diǎn)也只是一家之言，也有人認(rèn)為雙線分音弊大于利的，例如著名的音箱廠Dynaudio和Thiel就堅(jiān)持不用雙線分音，他們認(rèn)為不同線材的傳輸特性不一致，會(huì)破壞高、低音相位的一致性，如果用相同的線，那又何必多此一舉呢？

5.為什么通常較大的音箱低音也比較好？
音箱的低頻下限和兩個(gè)因素密切相關(guān)，一個(gè)是喇叭單元的諧振頻率，一個(gè)是箱體的容積。在不裝箱的情況下，低音單元的低頻諧振頻率通常被認(rèn)為是單元的有效頻響下限，口徑越大的單元，諧振頻率一般也越低，所以用大喇叭有利于還原更低的低頻。此外，較大的振膜面積在同等振幅的前提下可以推動(dòng)更多的空氣，容易獲得更多的低頻量感。當(dāng)喇叭單元裝箱以后，其諧振頻率受箱內(nèi)空氣勁度的作用會(huì)上升，箱體容積越大，空氣對(duì)單元的作用就越小，諧振頻率上升也就越小，有利于獲得更低的綜合低頻響應(yīng)。大音箱一方面便于使用大口徑的低音單元，另一方面又有更大的箱體容積，所以低頻通常比較好。

6.音箱的主要性能指標(biāo)有哪些？
客觀衡量音箱性能的技術(shù)指標(biāo)有很多，我們?cè)诋a(chǎn)品目錄或音箱的說(shuō)明書上經(jīng)?？吹降挠校侯l率響應(yīng)、阻抗、靈敏度、最大承載功率以及最大輸出聲壓級(jí)。頻率響應(yīng)表示音箱輸出聲壓級(jí)隨頻率變化的關(guān)系，如果畫成圖，就是一條以頻率為橫坐標(biāo)、以輸出聲壓（或者聲壓的分貝數(shù)）為縱坐標(biāo)的函數(shù)曲線。這條曲線在中頻段的總體趨勢(shì)是水平的，當(dāng)然中間可能有很多因?yàn)橄到y(tǒng)不夠完美造成的小波動(dòng)。在低頻端和高頻端，曲線出現(xiàn)下跌的趨勢(shì)，音箱的輸出會(huì)減少，通常把低頻端和高頻端的輸出相對(duì)于中間水平段下跌3dB的那兩點(diǎn)成為低頻截止點(diǎn)和高頻截止點(diǎn)，這兩點(diǎn)之間的頻帶就是該音箱的頻響范圍。顯然，頻響范圍越寬越好，這樣就能還原音樂(lè)信號(hào)更寬廣的音域。對(duì)于目前的音箱來(lái)說(shuō)，高頻端不是問(wèn)題，早已達(dá)到音頻的上限20kHz，有的產(chǎn)品還遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出，困難在于低頻端，一般書架箱達(dá)到50-60Hz左右、落地箱達(dá)到30-40Hz左右就很不錯(cuò)了。另外，頻響范圍內(nèi)的曲線越平坦、波動(dòng)越小越好，這表示該音箱對(duì)頻帶內(nèi)的所有頻率信號(hào)都能一視同仁地重現(xiàn)，不會(huì)出現(xiàn)平衡度的扭曲。
阻抗通俗地說(shuō)，就是對(duì)輸入電流信號(hào)阻力的大小，單位為歐姆（Ω）。音箱最常見(jiàn)的阻抗值有8Ω、4Ω和6Ω三種，當(dāng)然還有3Ω、5Ω、10Ω等其他值，但不常見(jiàn)。需要特別說(shuō)明一點(diǎn)：音箱的阻抗只是一個(gè)標(biāo)稱值，音箱的實(shí)際阻抗大小是隨頻率變化的，譬如標(biāo)稱8Ω的音箱，只有在某些頻率點(diǎn)上阻抗才為8Ω，在其他頻率可能為10Ω、20Ω，另一些頻率又可能低至6Ω或4Ω。阻抗隨頻率變化的特性，在音箱的阻抗曲線圖上可以看得很清楚，這種變化增加了放大器驅(qū)動(dòng)的難度。靈敏度是衡量音箱電-聲轉(zhuǎn)換效率的指標(biāo)，單位是dB/W/m，含義為輸入1W的功率時(shí)，距音箱軸向1m遠(yuǎn)處能獲得的聲壓級(jí)大小，比如靈敏度90dB/W/m的音箱，表示輸入1W的功率，在音箱正前方1m遠(yuǎn)處就能夠得到90dB的聲壓級(jí)。靈敏度高的音箱比較節(jié)省放大器的功率，應(yīng)該算優(yōu)點(diǎn)。不過(guò)，有時(shí)靈敏度和其他性能指標(biāo)不易兼顧，權(quán)衡之下，往往寧可犧牲一點(diǎn)靈敏度來(lái)?yè)Q取更好的其他性能，這是因?yàn)槟壳按蠊β实姆糯笃骱芷毡?，價(jià)格也不算太高，靈敏度低一些不算很大的問(wèn)題。最大承載功率是音箱的安全指標(biāo)，表示該音箱能夠長(zhǎng)期承受的輸入功率大小，低于此值的輸入顯然是安全的，如果長(zhǎng)時(shí)間都超過(guò)這個(gè)極限，就容易使音圈過(guò)熱燒毀。最大承載功率這一指標(biāo)為我們安全使用音箱提供了參考，但也應(yīng)該注意到“長(zhǎng)時(shí)間”這個(gè)前提，短時(shí)間超過(guò)最大承載功率是允許的，例如音樂(lè)信號(hào)中有許多短暫的峰值，其功率強(qiáng)度超過(guò)平均功率的數(shù)倍甚至數(shù)十倍，但持續(xù)時(shí)間都非常短暫，也就是轉(zhuǎn)瞬即逝，播放這樣的信號(hào)，只要平均功率不超過(guò)音箱的最大承載值，則完全沒(méi)有問(wèn)題.最大輸出聲壓級(jí)表示在失真不超過(guò)某一標(biāo)準(zhǔn)的情況下音箱最大的輸出能力，通俗的說(shuō)法就是這只音箱最大能夠放多響。通常，家用音箱的最大輸出聲壓級(jí)在100dB~110dB左右，少數(shù)高輸出音箱可達(dá)120dB左右。顯然最大輸出聲壓級(jí)越高越好，如果這一指標(biāo)過(guò)低，就容易出現(xiàn)動(dòng)態(tài)壓縮。

7.評(píng)價(jià)音箱好壞的標(biāo)準(zhǔn)是什么？
一款真正優(yōu)秀的音箱，應(yīng)該同時(shí)兼具優(yōu)秀的客觀性能指標(biāo)和良好的主觀聆聽(tīng)評(píng)價(jià)。優(yōu)秀的性能指標(biāo)包括寬闊而平坦的頻率響應(yīng)、很少的失真、快速的瞬態(tài)反應(yīng)、高聲壓輸出能力、高功率承載能力、合適的阻抗特性以及合理的靈敏度。而什么是良好的主觀聆聽(tīng)評(píng)價(jià)，則是一門“藝術(shù)”了，每個(gè)人的標(biāo)準(zhǔn)不盡相同。理論上講，既然音箱是還音系統(tǒng)的一個(gè)環(huán)節(jié)（而且是對(duì)還音質(zhì)量影響最明顯的最終環(huán)節(jié)），那么就應(yīng)該絕對(duì)忠實(shí)地還原，音箱本身不帶任何個(gè)性，不能對(duì)原音樂(lè)信號(hào)進(jìn)行任何扭曲或修飾美化，如果達(dá)到或接近這樣的標(biāo)準(zhǔn)，就是一款好音箱，這就是所謂“唯真派”的觀點(diǎn)。然而也有人認(rèn)為，既然音箱是用來(lái)再生音樂(lè)的，那么聲音好不好聽(tīng)就是檢驗(yàn)音箱好壞的標(biāo)準(zhǔn)，這就是所謂“唯美派”的觀點(diǎn)?！拔琅伞比菰S音箱對(duì)音樂(lè)信號(hào)進(jìn)行合理的修飾潤(rùn)色，也不太在乎技術(shù)指標(biāo)是否完美，只要放出來(lái)的聲音“好聽(tīng)”就行了?！拔琅伞钡挠^點(diǎn)更適合我們這些把聽(tīng)音樂(lè)作為娛樂(lè)的愛(ài)好者，不過(guò)，對(duì)于什么叫“好聽(tīng)”并無(wú)統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)，而且不顧性能盲目追求好聽(tīng)或者個(gè)性很容易陷入誤區(qū)。因此客觀地講，即使“唯美派”認(rèn)可的好音箱，也應(yīng)該建立在保證基本性能指標(biāo)的前提下。

8.4Ω的音箱能否接8Ω的功放？
這是一個(gè)十分常見(jiàn)的問(wèn)題，也是一個(gè)典型的存在概念錯(cuò)誤的問(wèn)題?！?歐姆的功放”這種說(shuō)法本身就不正確，提問(wèn)者可能看到有些功放上標(biāo)有“100W/8Ω”之類的字樣，便以為這臺(tái)功放的輸出阻抗是8Ω，其實(shí)是個(gè)誤解，正確的解釋是：以8Ω負(fù)載為測(cè)試條件，這臺(tái)功放的輸出功率為100W。
功放無(wú)論晶體管機(jī)還是電子管機(jī)，都屬于恒壓輸出功放，其輸出阻抗是很小的，晶體管機(jī)一般在0.1Ω以下，電子管機(jī)要高一些，但一般也在1Ω以下，而不是8Ω。晶體管功放的帶負(fù)載能力很強(qiáng)，原則上接任何阻抗的音箱都可以，當(dāng)然也要注意，阻抗不能低到讓功放吃不消甚至過(guò)載，例如，接一對(duì)2Ω的音箱（假如有的話），大多數(shù)中、小功率的功放會(huì)吃不消。對(duì)于電子管功放，有一個(gè)“最佳負(fù)載”的問(wèn)題，即負(fù)載阻抗為某個(gè)值時(shí)電路的性能最好，這個(gè)最佳負(fù)載阻抗通常為幾千歐到幾十千歐，而音箱的阻抗只有幾歐姆，相差太大，所以要用輸出變壓器進(jìn)行阻抗變換。電子管機(jī)的輸出變壓器一般設(shè)有不同的抽頭，無(wú)論音箱的阻抗為多少，只要選擇輸出變壓器上數(shù)值相同（或者接近）的那組抽頭，都能夠“映射”為功放需要的最佳負(fù)載。綜上所述，功放在搭配音箱時(shí)，根本無(wú)須操心音箱的阻抗，晶體管機(jī)可以接任何阻抗的音箱，而電子管機(jī)可以通過(guò)選擇輸出變壓器的抽頭來(lái)適應(yīng)各種阻抗的音箱。

9.為什么有的音箱很吃功率，是什么原因造成的？
兩個(gè)原因：第一，可能音箱的靈敏度比較低。靈敏度相差僅3dB的音箱，要獲得同樣的音量大?。ɑ蚵晧杭?jí)），輸入功率相差就達(dá)到一倍，比如一只90dB/W/m的箱子，若要在1m遠(yuǎn)獲得100dB的聲壓級(jí)，只要輸入10W的功率就夠了，而對(duì)于87dB/W/m的音箱，就需要20W的功率才行。倘若音箱的靈敏度差異有10dB，那么同樣輸出聲壓條件下的輸入功率就達(dá)到10倍之差。比如將前面87dB/W/m的音箱換成80dB/W/m靈敏度的音箱，還是在1m遠(yuǎn)獲得100dB的聲壓，所需要的輸入功率就高達(dá)100W，比90dB/W/m的箱子高出10倍。
第二，也許靈敏度不算低，但阻抗特性有異常。例如有些音箱，靈敏度87-90dB/W/m以上，已經(jīng)不低了，但再看它們的阻抗曲線，在某些頻率點(diǎn)的阻抗可能低至2Ω甚至1Ω，這么低的阻抗對(duì)于普通放大器而言已經(jīng)接近短路了，還怎么推?。靠隙ㄔ谶@些頻率處會(huì)產(chǎn)生很嚴(yán)重的過(guò)載失真。要馴服這樣的音箱，只有出動(dòng)Krell、Mark Levinson這些負(fù)載阻抗降至1Ω時(shí)功率還能保持線性增長(zhǎng)的超級(jí)強(qiáng)力功放才行。如果同時(shí)遇到靈敏度又低、阻抗特性又怪異的箱子，對(duì)放大器的要求就更苛刻了。

10.有人用功率只有幾瓦的電子管功放推一對(duì)很大的音箱，這樣做有道理嗎？
有人認(rèn)為大音箱用的大口徑喇叭很重，功率小的放大器推不動(dòng)，其實(shí)是一種想當(dāng)然，音箱對(duì)放大器功率的需求主要跟音箱的靈敏度有關(guān)，而跟單元的大小無(wú)關(guān)。不少大音箱，特別是采用大口徑紙盆低音單元的箱子，例如美國(guó)JBL、Klipsch等公司的產(chǎn)品，其靈敏度都相當(dāng)高，通常在90dB以上，有些甚至達(dá)到95dB以上，對(duì)于這樣的音箱，用一臺(tái)輸出功率幾瓦的電子管單端功放就可以將它們推至爆棚。有些發(fā)燒友可能知道，在日本，采用8W的單端300B膽機(jī)推高靈敏度的JBL音箱是一種很流行的玩法呢。

11.音箱是100W的，用50W的功放推得動(dòng)嗎？如果用200W的功放推，會(huì)不會(huì)燒喇叭？
首先要明確，音箱說(shuō)明書或銘牌上標(biāo)明的100W功率，是指音箱的承載功率，意思是說(shuō)只要不長(zhǎng)時(shí)間輸入超過(guò)100W的功率，音箱就不會(huì)損壞，而不是指需要使用100W的功放。至于需要多少瓦的功放才能推動(dòng)，主要看音箱的靈敏度高低和需要的輸出聲壓級(jí)有多大，跟音箱的承載功率沒(méi)有關(guān)系。一般說(shuō)來(lái)，靈敏度特別低的音箱總是少數(shù)，而且普通家庭環(huán)境下需要的聲壓級(jí)也不會(huì)很大，50W的功放已經(jīng)可以滿足很多音箱了。當(dāng)然，有些音箱的阻抗特性比較特別，對(duì)放大器是很嚴(yán)峻的考驗(yàn)，這時(shí)就需要大功率、高電流輸出的強(qiáng)力功放才能馴服它們。
再看第二個(gè)問(wèn)題：用200W的功放會(huì)不會(huì)燒喇叭？這要看你怎么使用這臺(tái)功放。確實(shí)，200W已經(jīng)超出了該音箱的最大承載功率的一倍了，如果將音量開(kāi)到最大，一直讓功放處于滿功率輸出，那這對(duì)音箱必?zé)裏o(wú)疑。但這種情況幾乎不會(huì)發(fā)生，沒(méi)有人會(huì)把功放的音量猛然擰到盡頭來(lái)使用的，事實(shí)上，當(dāng)音量大到接近過(guò)載失真（破響）時(shí)，肯定不會(huì)有人再繼續(xù)猛增音量（等于增加輸入到音箱的功率）來(lái)使音箱徹底發(fā)出破響，反而會(huì)減小一些音量讓喇叭發(fā)出正常的聲音，這樣，輸入到音箱的平均功率始終都控制在它能夠承受的安全范圍內(nèi)，就算功放的功率再大，也只輸出了音箱能夠承受的那一部分，又怎么會(huì)燒喇叭呢？相反，用大功率的功放提高了功率儲(chǔ)備量，能避免瞬間的大動(dòng)態(tài)峰值音樂(lè)信號(hào)出現(xiàn)過(guò)載失真，對(duì)保證放音質(zhì)量還有好處。

12.音箱銘牌上標(biāo)的“20-200W”是什么意思,它的功率到底為多少？
這不是音箱承載功率的指標(biāo)，而是建議的放大器功率范圍，即廠家推薦使用功率在20-200W這一范圍的放大器來(lái)驅(qū)動(dòng)。

音箱在使用時(shí)，面網(wǎng)摘下好還是戴上好？
面網(wǎng)看起來(lái)是薄薄的一層紗，實(shí)際上對(duì)聲音輻射是有影響的，如果用儀器分別測(cè)一下有面網(wǎng)和無(wú)面網(wǎng)時(shí)的頻響，你會(huì)發(fā)現(xiàn)二者有不小的差別。大多數(shù)音箱出廠時(shí)的測(cè)試和調(diào)校都在無(wú)面網(wǎng)的情況下進(jìn)行，因此使用時(shí)也應(yīng)該將面網(wǎng)摘下。當(dāng)然，有少數(shù)音箱據(jù)說(shuō)是在戴上面網(wǎng)的條件下測(cè)試和調(diào)校的，聽(tīng)音時(shí)就不宜取下。據(jù)說(shuō)美國(guó)Avalon的音箱就是如此。

13.家庭影院系統(tǒng)對(duì)音箱有什么特別的要求？
家庭影院系統(tǒng)一般都采用環(huán)繞聲放音系統(tǒng)，所以聲道數(shù)多，目前流行的杜比數(shù)字和DTS系統(tǒng)要使用五只寬頻帶音箱構(gòu)成前方和后方聲道，另外還有一只超低音。對(duì)這些音箱的要求跟對(duì)高保真雙聲道系統(tǒng)的要求沒(méi)什么兩樣，仍然是頻響寬、失真低、音染少、瞬態(tài)響應(yīng)好等共通的要求，原則上，只要聽(tīng)音樂(lè)表現(xiàn)出色的音箱，用于家庭影院也沒(méi)問(wèn)題，只不過(guò)那些動(dòng)態(tài)輸出能力較弱的音箱（如LS3/5A）不太適宜，否則遇到大動(dòng)態(tài)的火爆場(chǎng)面時(shí)容易過(guò)載失真。由于中置音箱一般放在電視機(jī)上使用，因此應(yīng)該具有防磁性能。另外，各個(gè)聲道的音箱音色應(yīng)該協(xié)調(diào)一致，最好用同廠家同系列的產(chǎn)品。
14.如何通過(guò)音響器材對(duì)音樂(lè)的重放來(lái)評(píng)價(jià)器材的品質(zhì)？

如何通過(guò)音響器材對(duì)音樂(lè)的重放來(lái)評(píng)價(jià)器材的品質(zhì)這一問(wèn)題眾說(shuō)份紜，一般有音響界專業(yè)人士與音響發(fā)燒友兩大體系，也就是存在客觀測(cè)試和主觀評(píng)價(jià)之間的差異。音響界專業(yè)人士往往借助儀器從技術(shù)的角度來(lái)評(píng)價(jià)音響器材的優(yōu)劣。比如：一臺(tái)功率放大器的頻率響應(yīng)達(dá)到了20~20000Hz、失真度達(dá)到了1% 、 額定輸出功率達(dá)到了60W等等，其主要的技術(shù)指標(biāo)達(dá)到了國(guó)際、國(guó)家規(guī)定或設(shè)計(jì)預(yù)定的指標(biāo)，那么這臺(tái)功率放大器就是品質(zhì)較高的放大器。而音響發(fā)燒友往往認(rèn)為對(duì)音響器材重放聲的評(píng)價(jià)主要依靠自己的耳朵。隨著電子技術(shù)的不斷更新、發(fā)燒友欣賞水平的不斷提高，高保真的內(nèi)涵也在不斷地變化、豐富，器材重放聲中有的東西是無(wú)法用技術(shù)指標(biāo)來(lái)表達(dá)的，它無(wú)法表達(dá)出音色；無(wú)法表達(dá)出音質(zhì)，無(wú)法表達(dá)出層次、定位等等，比如：家庭影院重放過(guò)程中常用“移動(dòng)感”來(lái)表示器材對(duì)移動(dòng)的聲像表現(xiàn)較好，這些都是用技術(shù)指標(biāo)所表述不了的。而且，一般所講的技術(shù)指標(biāo)是指器材工作在1kHz的情況下測(cè)得的，而音響器材重放的音樂(lè)的頻率是不斷變化的，某些指標(biāo)是在不斷變化的，因此，技術(shù)指標(biāo)只能表示器材的在某一個(gè)方面的性能。

　　哪么一般無(wú)專業(yè)知識(shí)的音響愛(ài)好者或消費(fèi)者如何通過(guò)音響器材對(duì)音樂(lè)的重放來(lái)評(píng)價(jià)器材的品質(zhì)呢？筆者認(rèn)為應(yīng)該采用以個(gè)人聽(tīng)感為主，技術(shù)指標(biāo)為輔的方法，即評(píng)價(jià)音響器材的重放聲主要以自己的耳朵為衡量標(biāo)準(zhǔn)，但這樣并不是要完全拋開(kāi)技術(shù)指標(biāo)，因?yàn)榭茖W(xué)技術(shù)始終前是各種事物向前發(fā)展的先導(dǎo)，隨著電子技術(shù)的不斷進(jìn)步，音響發(fā)燒友水平的不斷提高，對(duì)音響器材的主觀評(píng)價(jià)與客觀測(cè)試最終要趨向吻合的。因此，一般可以在沒(méi)有進(jìn)行對(duì)音響器材進(jìn)行試聽(tīng)之前首先了解一下器材的技術(shù)指標(biāo)，盡量選擇一些各項(xiàng)指標(biāo)較好的器材，懂得音響技術(shù)的朋友可以打開(kāi)器材的外殼，對(duì)器材內(nèi)部的結(jié)構(gòu)、焊接工藝和所用元件等進(jìn)行檢查，然后再進(jìn)行ＡＢ試聽(tīng)篩選，有條件的最好多試聽(tīng)?zhēng)滋灼鞑?，以便有一定的比較，然后再進(jìn)行音樂(lè)的重放試聽(tīng)。

　　在一些音響雜志中一般介紹用交響樂(lè)的重放來(lái)判斷音響器材重放聲的質(zhì)量，實(shí)際上家庭影院系統(tǒng)同樣也可以用交響樂(lè)來(lái)對(duì)器材的重的的質(zhì)量進(jìn)行鑒定。交響樂(lè)是音樂(lè)領(lǐng)域中較富藝術(shù)魅力的音樂(lè)藝術(shù)，它是人類動(dòng)用器樂(lè)演奏的集體表演形式。由于交響樂(lè)演奏的樂(lè)器較多，用其重放聲可以對(duì)家庭影院系統(tǒng)中器材的重放聲的分離度、平衡度、解析力等指標(biāo)進(jìn)行評(píng)價(jià)。

　　在器材進(jìn)行重放聲的評(píng)價(jià)時(shí)，可以重放交響樂(lè)隊(duì)演奏的CD片或DVD片，，小提琴在整個(gè)樂(lè)隊(duì)的左邊；大提琴在樂(lè)隊(duì)的右邊；打擊樂(lè)器的樂(lè)隊(duì)的后左面，如果器材的在重放時(shí)基本能夠反映出整個(gè)交響樂(lè)隊(duì)中各個(gè)樂(lè)器所在的位置，那么器材重放的聲場(chǎng)定位就非常好。如果器材對(duì)交響樂(lè)隊(duì)的重放聲雜亂無(wú)章，整個(gè)樂(lè)隊(duì)的樂(lè)器的響聲混在一起，則說(shuō)明器材的重放的質(zhì)量較差。

　　交響樂(lè)不僅可以判斷器械重放聲的定位效果，還可以利用各種樂(lè)器所具有的各自所獨(dú)有音調(diào)的聲響來(lái)判斷器材在解析力；力度等方面的指標(biāo)。比如：在重放我國(guó)著名的二胡曲“二泉映月”時(shí)，二胡在整個(gè)樂(lè)曲錯(cuò)落跌宕的演奏中起了主導(dǎo)的作用，二胡重放的聲音應(yīng)該給人一種是剛健、明亮 ”的感覺(jué)，不能亮而發(fā)剌； 或聲音發(fā)木，無(wú)二胡演奏時(shí)所特有的一種演奏者在靈活運(yùn)弓時(shí)的一種“靈氣”。再如：器材在重放海頓的“第一百軍隊(duì)交響曲”時(shí)，樂(lè)隊(duì)中的打擊樂(lè)器大鼓等，應(yīng)厚實(shí)有力，拳拳到肉。而一些重放效果不好的器材要么聲音發(fā)空，要么聲音混濁。