我們應該以什么樣的眼光來看待手機攝影？

　　最近，有一些關于膠片和數(shù)碼的爭論。與以往不同的是，這回數(shù)碼一方的代表，是手機。而被放置在它對面的，則是幾近“走進墳墓”的135膠片。

　　這令筆者不由得想起了類似的爭論，在我們的攝影愛好者（尤其是器材愛好者）中，十多年來，反復上演了多次。爭論是好事。因為“辯則明，思則清”。但真正引起我注意的，是為什么“手機成了這次爭論的主角”？要知道就在四五年前，當國內的企業(yè)如小米、努比亞、華為剛開始喊出“媲美單反”的時候，引發(fā)了多么廣泛的嘲笑。

　　仔細想一想，其實這樣的爭論，已經沒有多大現(xiàn)實意義。為什么這樣說？

　　1.135膠片無論在市場規(guī)模還是在自身技術發(fā)展上，都已“退出了歷史舞臺”。殘存的部分產品，基本僅是小范圍地流轉于“少數(shù)愛好者”的圈子中。就算是碩果僅存的幾個產品型號，也由于制造成本問題而面臨著退市的結局?！?35膠片”這一規(guī)格還能堅持多久，誰都不敢保證。它是敗是勝，都無法阻擋現(xiàn)今的數(shù)碼攝影技術發(fā)展，更做不到“還魂于市”，重新贏得大眾芳心。

　　2.手機拍照與135膠片，兩者本不在一個維度上。但是因為近年來相關技術在應用層面上的快速發(fā)展，導致手機拍照展現(xiàn)出驚人的能力，并且正在快速進入某些“過去由專業(yè)攝影器材所把持”的領域。也正是這種“降維打擊”的創(chuàng)造力，才帶來了如今的這場“關公戰(zhàn)秦瓊”引發(fā)的討論。

　　既然看點不在于此，那我們究竟該把眼光放在哪里呢？

　　攝影的大眾化發(fā)展，這里是主戰(zhàn)場之一

　　今年是改革開放40周年，恰是攝影作為一種大眾文化藝術形式，在我國取得飛速發(fā)展的40年。進入到二十一世紀，伴隨著傳統(tǒng)膠片的沒落，數(shù)碼攝影市場異軍突起。中國作為全球最大影像器材市場，滋養(yǎng)著全球的相關企業(yè)。但近些年，器材行業(yè)卻頻頻亮起紅燈，不但銷量出現(xiàn)下滑，甚至某些企業(yè)不得不關閉部分工廠以求自保。不少業(yè)內人士開始懷疑：難道大眾不再喜愛攝影了？

　　當然不是，伴隨著以“iPhone4”為開端的具有良好拍照效果的智能手機強勢進入，這一市場不但沒有萎縮，而且發(fā)展的越來越快，涉及人群也越來越廣。美國市場研究公司KeyPoint Intelligence曾在去年做過一項調研：在它們統(tǒng)計的來自全球的1.2萬億張數(shù)字照片中，有85%都是由手機拍攝的。智能化的操作，便捷的分享體驗，讓那些過去以為“攝影學習麻煩且需要專業(yè)器材”的普通人成為了“廣義攝影”的真正主力。

　　讓照片更大，手機攝影的應用化變革已經到來

　　不僅是一般消費者對于手機拍照愛不釋手，商業(yè)攝影與新聞攝影領域對于手機拍照也早已敞開大門：

　　2010 年，專門針對蘋果產品的科技雜志《MacWorld》9 月號封面上出現(xiàn)了一部當時新發(fā)售的 iPhone 4，而這張照片正是由攝影師 Peter Belanger 用另一部 iPhone 4 拍攝并處理而成的。

　　2011年，《紐約時報》攝影記者Damon Winter成為了第一個靠 iPhone 作品獲獎的攝影師：他在阿富汗拍攝的戰(zhàn)地攝影作品《一名步兵的生活》（A Grunt’s Life）獲得國際年度攝影比賽（POYi）一般新聞類組照三等獎。

　　2012 年，《時代》雜志挑選了五位在 Instagram 上擁有大量粉絲的攝影師，給予雜志官方 Instagram 的賬號權限，通過他們用 iPhone 拍攝、帶 Instagram 濾鏡的照片，對席卷美國東北部的颶風“桑迪”進行了一次追蹤報道。最終，由戰(zhàn)地攝影師 Benjamin Lowy 拍攝的一張照片被選為了當期的雜志封面。

　　如今，用手機拍攝新聞或商業(yè)大片早已不是什么新鮮事。更有甚者，為了展示手機拍照的進步，蘋果公司自2015年開始，在全球啟動了“Shot on iPhone”戶外廣告營銷活動。在全世界的各大城市，你都能看到那些鮮亮的、令人印象深刻的巨幅照片，上面寫著“用 iPhone 拍攝”，以及拍攝者的姓名。

　　說到這里，筆者不由得想起《中國攝影報》今年7月24日頭版刊登的文章中所提到的問題：手機拍攝的照片，能夠放多大？或者換個方式來說，手機拍攝的照片，究竟能用何種方式，最大制作成多少尺寸的效果來展示？

　　這個疑問，最近由華為實際給出了一個驚人的答案：在歐洲地標性的西班牙廣場，華為制作了一幅面積達5673平方米的戶外廣告，成為獲得吉尼斯紀錄的世界最大戶外廣告牌。而這幅名為《未來已來》的作品，就是用華為P20Pro拍攝的。