克利夫蘭藝術(shù)博物館(the Cleveland Museum of Art)利用混合現(xiàn)實技術(shù)舉辦了一場藝術(shù)展覽。在這個展覽上,它以全新視角展示了一個古老的神話,并描繪了未來我們將如何通過令人驚嘆的方式來體驗藝術(shù)和歷史。
擁有1500年歷史的砂巖雕塑《奎師那托舉起哥瓦丹山》(Krishna Lifting Mount Govardhan)最初坐落于柬埔寨金達寺的一個神洞內(nèi)。它描繪了印度教神靈奎師那高高托舉起哥瓦丹山,以保護河流三角洲周邊的人們免受洪水侵襲的史詩片段。
幾個世紀的動蕩導(dǎo)致這座雕像反復(fù)易手,在世界各地輾轉(zhuǎn)。自20世紀70年代以來,這座奎師那神像一直存放在克利夫蘭藝術(shù)博物館(CMA)。金達寺的其他文物也流散于亞洲、歐洲等地。
如今,這個故事在數(shù)千年后首次在克利夫蘭藝術(shù)博物館的新展覽《揭秘奎師那:柬埔寨圣山之旅》中被重新講述。
該展覽以沉浸式展示、結(jié)合混合現(xiàn)實技術(shù)——使用 HoloLens 2為特色,把柬埔寨南部洪泛區(qū)和山洞內(nèi)的雕塑故事作為背景。它還記錄了奎師那雕塑從布魯塞爾到克利夫蘭的曲折歷史,展示了雕像本身如何隨時間推移而變化。
十年前,克利夫蘭藝術(shù)博物館印度和東南亞藝術(shù)館策展人 Sonya Rhie Mace 博士和柬埔寨博物館的官員們看到了重現(xiàn)“奎師那托舉起哥瓦丹山”故事的機會。但他們知道,這絕非易事。
為了了解故事全貌,博物館的游客還需要知曉柬埔寨河流三角洲的生態(tài)背景。他們必須看到山腰的地形和雕像所在的洞穴,了解曾經(jīng)佇立在奎師那身旁的其他神靈,這樣才能理解更廣闊的故事背景。
大多數(shù)殘存的雕像都太過易碎,無法在博物館之間運送展出。因此,為展覽設(shè)計一種創(chuàng)新形式、通過實體和數(shù)字元素重新組合故事的片段成了工作人員面臨的挑戰(zhàn)。
這個故事需要解釋的層次太多,而且分散在世界各地的殘存雕像不可能全部匯集到一個地方,我們的挑戰(zhàn)在于:如何以一種便于游客理解、并能快速獲取信息的方式來展示所有內(nèi)容。
Rhie Mace 博士
克利夫蘭藝術(shù)博物館印度和
東南亞藝術(shù)館策展人
他們與金邊的柬埔寨國家博物館和法國遠東學(xué)院 (EFEO) 合作。從 Gallery One, ArtLens乃至 Open Access等諸多項目,克利夫蘭藝術(shù)博物館在數(shù)字創(chuàng)新方面有著悠久的歷史,這些項目由長期擔任首席數(shù)字信息官的 Jane Alexander 牽頭領(lǐng)導(dǎo)。
Alexander解釋說:“以往,博物館擔心數(shù)字展覽是一種噱頭,會降低學(xué)術(shù)可信度。太多的視頻或虛擬現(xiàn)實可能會讓喜歡與親友分享觀展體驗的游客產(chǎn)生隔閡感??死蛱m藝術(shù)博物館長期以來一直在尋找既能夠增強效果、又不會分散游客注意力的數(shù)字解決方案?!?/p>
Alexander的團隊與凱斯西儲大學(xué)的開發(fā)合作伙伴 The Interactive Commons 合作,針對這次展覽提出了四個數(shù)字概念,并認為其中的一、兩個可以運用于最終展覽。為了完整地呈現(xiàn)這個復(fù)雜的故事,最終,他們保留了全部規(guī)劃,六個展區(qū)中有四個是數(shù)字畫廊。
HoloLens 2 之旅栩栩如生地呈現(xiàn)了柬埔寨南部洪泛區(qū)上的“金達寺眾神”雕塑隨時間的演變過程。
開幕畫廊在三面墻上使用沉浸式視頻投影,并引入柬埔寨水路的音景,像放電影一樣營造出雕塑的故鄉(xiāng)柬埔寨的氛圍。第二個畫廊結(jié)合了攝影測量、激光雷達掃描和 3D 模型,以真人大小的尺寸實現(xiàn)金達寺8位神靈的數(shù)字化同框。另一個畫廊中,安吉麗娜·朱莉和翁瑯,向參觀者娓娓道來,講述歷史故事。雕塑的檔案照片與歷史圖像、現(xiàn)代鏡頭和動畫地圖相結(jié)合,闡釋了開放對話和資源共享對于保護藝術(shù)和文化遺產(chǎn)的重要意義。
混合現(xiàn)實畫廊是完整講述奎師那托舉哥瓦丹山的一次旅行。游客佩戴 HoloLens 2 頭戴式設(shè)備觀看疊加在畫廊上的 3D 全息投影,并在與奎師那一同在穿越15個世紀和三大洲的時光之旅中聆聽空間音頻。這種導(dǎo)游式體驗是定時安排的,每兩分鐘帶入6名游客,一次最多可接待36名游客。
在《揭秘奎師那》展覽中,游客將沉浸在柬埔寨的神圣世界中。展覽將以安吉麗娜·朱莉和翁瑯講述的沉浸式音頻視頻時間線為特色,追溯金達寺諸神的發(fā)現(xiàn)和流轉(zhuǎn)。
這里的內(nèi)容、燈光和視覺效果都與展覽的傳統(tǒng)模擬部分相融合。該項目的規(guī)模如此之大,在以前的大型展覽部署中從未嘗試過。這將是全球最大規(guī)模使用 HoloLens 的博物館展覽。
Mark Griswold 博士
凱斯西儲大學(xué)
The Interactive Commons 系主任
游客們從金達寺的神山出發(fā),探索用無人機攝影測量技術(shù)制作的詳細地表模型。展覽再現(xiàn)了布魯塞爾20世紀20年代的斯托利特宮的內(nèi)景,奎師那雕像曾在這里展出。游客們還可以目睹20世紀40年代對這座雕塑未能完成的修復(fù)重建工作。
最后,游客們步入奎師那最初所在的金達寺石窟。在這里,以真人大小的全息方式再現(xiàn)“奎師那舉起哥瓦丹山”雕塑的原始狀態(tài),展覽至此達到高潮。
這次觀展以金達寺奎師那石窟的全息再現(xiàn)落下帷幕。游客們以混合現(xiàn)實再現(xiàn)的方式探索了神廟,而這正是神像的初衷——被人們看到。
佩戴 HoloLens 2 的博物館游客可以看到奎師那托舉起哥瓦丹山的砂巖雕塑全息圖,就像它在1500年前問世時的樣子。
現(xiàn)在的文物保護人員很難把一件文物恢復(fù)成它最初的樣子。但有了全息圖,游客可以看到奎師那雕像曾經(jīng)閃耀的光輝,其耀眼程度如同浸在玻璃里,用黃金首飾裝飾。
Rhie Mace 博士
克利夫蘭藝術(shù)博物館印度和
東南亞藝術(shù)館策展人
這項技術(shù)讓游客能夠看到雕像,因為雕像的初衷就是要被制作它們的人和崇拜它們的人看到。這種體驗神秘且令人驚嘆,如同一次精神啟迪。
翁瑯
柬埔寨裔美國作家和人權(quán)活動家
創(chuàng)意團隊在金達寺廟 洞穴內(nèi)進行 3D 建模和攝影。從左到右分別是:Maddie Armitage(前項目經(jīng)理)、Sonya Rhie Mace(策展人)和 Konstanty Kulik( The Farm 51 攝影師)。
Mace 認為,正確使用數(shù)字元素可以徹底改變觀展體驗,并推動未來博物館的發(fā)展。她說:“我們發(fā)現(xiàn),混合現(xiàn)實確實能夠滿足策展人對實物與數(shù)字之間無縫融合的訴求。我們能夠用這種讓游客快速認知,并理解其中含義的方式來講述奎師那托舉起哥瓦丹山的故事?!?/p>
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