科幻產(chǎn)業(yè)將迎來黃金十年 中國或成第二個(gè)科幻影視大國

正在深圳舉行的2018中國科幻大會(huì)上，劉慈欣的出現(xiàn)，讓科幻迷們?yōu)橹畠A倒。他把中國科幻文學(xué)提升到了一個(gè)世界級(jí)水準(zhǔn)，奧巴馬、Facebook創(chuàng)始人扎克伯格、小米創(chuàng)始人雷軍等都成了他的粉絲，他所著《三體》《流浪地球》在內(nèi)的多部作品還被爭相購買影視版權(quán)。

劉慈欣帶動(dòng)了中國科幻文學(xué)創(chuàng)作和閱讀的熱潮。與之相輔相成的另一個(gè)趨勢是，中國的科幻影視產(chǎn)業(yè)也正在崛起。南方科技大學(xué)科學(xué)與人類想象力研究中心日前發(fā)布的《中國科幻產(chǎn)業(yè)報(bào)告》提出，僅2018年上半年，中國科幻產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值就已接近100億元。

科幻產(chǎn)業(yè)將迎來“黃金十年”嗎？哪種前沿技術(shù)最具有想象力？在本次大會(huì)期間，劉慈欣接受南方＋采訪。

中國可能會(huì)成為第二個(gè)科幻影視大國

記者：有人預(yù)言中國科幻即將進(jìn)入“黃金十年”，您如何看待中國科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展的現(xiàn)狀？前景如何？

劉慈欣：中國科幻產(chǎn)業(yè)的前景可以分為兩部分來談，一部分是科幻文學(xué)，包括小說創(chuàng)作、出版等；另一部分是科幻影視。

就科幻文學(xué)而言，我個(gè)人認(rèn)為它的前景并不明朗。除了《三體》這樣的科幻作品，目前國內(nèi)還缺乏一批具有國際影響力的作品?？苹米骷业娜后w也很小，真正有影響力的科幻作家全國不過二三十人。受眾群體很小，長期閱讀科幻文學(xué)的讀者數(shù)量不多?？苹脛?chuàng)作整體情況和十年二十年前沒有很大區(qū)別。

科幻影視方面，我倒是很樂觀。在未來的五到十年，中國科幻影視即將迎來大的發(fā)展，雖然中間會(huì)有曲折、挫折，但它肯定會(huì)成為繁榮的產(chǎn)業(yè)。中國可能會(huì)成為繼好萊塢之后的第二個(gè)科幻影視大國。

科幻影視的發(fā)展首先是市場需要，美國大片的成功說明我們需要這樣的影視，也說明我們有巨大的觀眾基礎(chǔ)。再者，我們的科幻影視發(fā)展建立在快速的現(xiàn)代化進(jìn)程基礎(chǔ)上，它為科幻影視發(fā)展提供了肥沃的土壤。像中國這樣快速發(fā)展的大國，科幻影視也肯定會(huì)繁榮起來。

科幻作品影視化的繁榮對(duì)科幻文學(xué)將有一種帶動(dòng)作用，引起人們對(duì)科幻文學(xué)的興趣，培養(yǎng)更多的科幻讀者，兩者相輔相成。

記者：有人提出，目前中國影視行業(yè)對(duì)于科幻題材又愛又怕，有“雷聲大雨點(diǎn)小”的現(xiàn)象，您怎么看？

劉慈欣：科幻影視的投入一般比較大，中國影視體系對(duì)國產(chǎn)高成本科幻電影的經(jīng)驗(yàn)比較少，觀眾會(huì)有怎樣的反饋還是一個(gè)謎，因此這類項(xiàng)目的風(fēng)險(xiǎn)比較大。盡管如此，目前國產(chǎn)科幻片創(chuàng)作者們正在努力，也必須經(jīng)過市場的考驗(yàn)。2019年可能會(huì)有一批成品和觀眾見面。

人工智能發(fā)展到所謂的“威脅”，還隔著很多技術(shù)障礙

記者：隨著科技的迅猛發(fā)展，人工智能取得巨大突破。人工智能的發(fā)展，也引發(fā)一些“人工智能威脅論”。對(duì)此您如何看待？

劉慈欣：人工智能是人類第一次制造出一個(gè)在智力上和自己相當(dāng)，甚至比自己強(qiáng)的它者，這是以前從來沒有發(fā)生過的事情，是最具有想象力的技術(shù)。

人工智能給我們帶來的挑戰(zhàn)，是從前從來沒有過的。但人工智能是否會(huì)超越人的智慧、智力，造成威脅，現(xiàn)在看來很不確定，而且還很遙遠(yuǎn)。某種程度上，“人工智能威脅論”可能是媒體輿論夸大的。從人工智能發(fā)展到強(qiáng)人工智能，成為所謂的“威脅”，其中隔著很多技術(shù)障礙。

記者：有人說，人工智能時(shí)代的到來，不僅讓我們失去工作，還會(huì)給我們失去人存在的意義，您有何想法？

劉慈欣：如果人工智能一旦到來，全面取代我們的生活，我們是無力應(yīng)付的。大多數(shù)人只是弱小的個(gè)體，沒有辦法抗拒時(shí)代的潮流。我們寄希望于整個(gè)社會(huì)產(chǎn)生能夠適應(yīng)人工智能的體制，改變?nèi)祟愓?、?jīng)濟(jì)中很多根本的東西，比如分配制度、工作制度、社會(huì)保障制度等，主要依靠這些來應(yīng)對(duì)人工智能。芬蘭已經(jīng)在進(jìn)行這樣的社會(huì)實(shí)驗(yàn)。

科幻創(chuàng)作是社會(huì)發(fā)展的晴雨表

記者：科幻的發(fā)展是社會(huì)發(fā)展進(jìn)步的表現(xiàn)嗎？

劉慈欣：科幻作品首先不是直接反映現(xiàn)實(shí)，而是超現(xiàn)實(shí)。它不像主流文學(xué)，直接反映社會(huì)。不過科幻和社會(huì)進(jìn)步有直接關(guān)系。

在處于快速現(xiàn)代化進(jìn)程、并且現(xiàn)代化達(dá)到一定規(guī)模的國家，科幻文學(xué)往往容易發(fā)展起來。在一些落后國家，即使產(chǎn)生很多優(yōu)秀科幻作品，但很難得到承認(rèn)。比如我見過越南、埃及、菲律賓一些優(yōu)秀的科幻作品，但卻幾乎沒有任何影響力。除非到了美國，用他們的語境進(jìn)行寫作。從這一角度來說，科幻創(chuàng)作是社會(huì)發(fā)展的晴雨表。

記者：有人對(duì)一些中國科幻作品的“家國情懷”進(jìn)行批評(píng)。您對(duì)此怎么看？

劉慈欣：科幻在之前的時(shí)候一直被當(dāng)做工具使用，后來發(fā)生了一些變化。梁啟超也寫科幻，但往往是空想，沒有實(shí)現(xiàn)的途徑。

魯迅先生后來對(duì)科幻提出新的定義：把科幻做成向國民普及科學(xué)的手段和方式。這是科幻第二個(gè)工具化的開始，這種對(duì)科幻的“工具化”到了上世紀(jì)50年代達(dá)到頂峰。在那之前，科幻就是為了普及科學(xué)知識(shí)。

直到上世紀(jì)八九十年代，在我國科幻才被當(dāng)做文學(xué)，而不是工具。今天的科幻文學(xué)是大眾文學(xué)當(dāng)中的一種，我們不妨賦予它各種功能。但它的最終使命在中國被過分強(qiáng)調(diào)。我想說的是，科幻就是文學(xué)中的一部分，科幻的目的就是科幻本身。

堅(jiān)定的世界觀對(duì)于作家而言，并不是好事

記者：作為一名科幻作家，您有堅(jiān)定的世界觀嗎？

劉慈欣：每個(gè)作家的創(chuàng)作都可能有核心觀點(diǎn)，但是我有意使自己的世界觀處于飄忽不定的狀態(tài)。

擁有堅(jiān)定的世界觀對(duì)于作家而言，并不是好事。尤其是科幻作家，面對(duì)宇宙的探索，如果給出堅(jiān)定的答案，寫出來的作品就缺乏活力，顯得刻板。

記者：有一種觀點(diǎn)，認(rèn)為人性是恒定不變的，您對(duì)此怎么看？

劉慈欣：我認(rèn)為人性不是恒定的，而是一直在適應(yīng)環(huán)境的變化。未來技術(shù)所造就的環(huán)境，會(huì)極大的改變?nèi)诵?。?dāng)人和機(jī)器真正地結(jié)合，當(dāng)機(jī)器在生物學(xué)上和人聯(lián)系起來，人本身的生物屬性被改變時(shí)，人性將會(huì)發(fā)生巨大的變化。

深圳是中國最具創(chuàng)新色彩的城市

記者：著名導(dǎo)演斯皮爾伯格曾說，最好的科幻作品都是對(duì)于人類未來的警示和寓言。您認(rèn)為，科幻作家是處于對(duì)人類未來的真正恐懼而創(chuàng)作，還是純粹為了好看？

劉慈欣：我個(gè)人而言，就是為了好看。大眾文學(xué)創(chuàng)作要求矛盾沖突，但科幻文學(xué)是小眾文學(xué)，光明的未來在里面并沒有，所以它不可能成為主流。

在警示未來方面，科幻可能是走在科學(xué)前面。但這并不是它寫作的初衷和目的。我熱愛科幻文學(xué)，但我從來不會(huì)把它提升到那種不切實(shí)際的高度。不要夸大它的作用。

記者：您對(duì)于深圳科技創(chuàng)新的印象如何？您認(rèn)為深圳在科幻產(chǎn)業(yè)化發(fā)展方面，具有哪些優(yōu)勢？

劉慈欣：深圳是中國最具創(chuàng)新色彩的城市，也是一座年輕的、具有科幻色彩、未來感的城市?，F(xiàn)在中國的科幻中心，包括產(chǎn)業(yè)中心、科幻活動(dòng)、讀者群、作家群體開始向深圳、上海等城市轉(zhuǎn)移，深圳有可能會(huì)很快成為中國的科幻之城。