學(xué)習(xí)混音需要掌握哪些知識?

混音是音樂制作工序中極為重要的一步，為最后的母帶做準(zhǔn)備。它能確保您的音樂在俱樂部、音樂節(jié)、收音機(jī)或家里等等的聽音環(huán)境中都能得到較好的呈現(xiàn)。好的混音可以使作品更上一層樓，是區(qū)分開專業(yè)或業(yè)余音樂制作的重要依據(jù)。

混音也是音樂藝術(shù)和音頻技術(shù)的交叉點。這是一個技術(shù)過程，需要您了解頻率、音調(diào)、動態(tài)和諧波，以及使用工具對音頻的上述特性進(jìn)行改造塑形的技能。

這就是為什么許多制作人和藝術(shù)家會聘請專業(yè)的混音工程師為他們的作品混音，但是也有許多人更喜歡自己做混音。

我可以自己混音嗎？

如果不聘請專業(yè)混音師，混音看起來好像不太好實現(xiàn)。但是不要害怕，您完全有可能創(chuàng)造出非常好的混音效果。以下是做好混音的11個的簡明指南：

0. 將混音看作制作流程中一個獨立的步驟

混音在音樂制作中的重要程度完全不亞于聲音設(shè)計、作曲和編曲。許多制作人都遵循著“邊做邊混”的法則，然而這樣您可能會錯失將您的音樂提升到更高水準(zhǔn)的機(jī)會。

如果將混音作為單獨的工序來進(jìn)行，您可以讓耳朵以全新的角度評估音樂聽感，并將各分軌的潛力發(fā)揮出來。那么，我們該如何實現(xiàn)這一目標(biāo)呢？

1.渲染并導(dǎo)出分軌，將它們導(dǎo)入數(shù)字音頻工作站（DAW）新建會話中進(jìn)行混音

在您使用的DAW中完成編曲后（我們在這里使用Ableton），將所有分軌渲染成音頻文件（或“音頻塊”），然后將其導(dǎo)入新建工程中進(jìn)行混音。在DAW中選擇“將所有軌道渲染為獨立音頻文件”選項。這有幾個好處;首先是釋放 CPU 以添加用于混音的插件;其次是在制作階段你不會因為想要調(diào)整 MIDI 軌道而分心。

導(dǎo)出您的分軌音頻文件有助于您將混音和編曲過程分開，并幫助您將注意力集中在處理聲音的頻率、諧波、音色、電平和聲像上。

在開始混音之前，建議您將每一軌的音量推子拉低約 6 dB。這樣可以得到電平合適的混音結(jié)果，以供后續(xù)的母帶工作。

使用參考軌

在制作過程的任何階段使用參考軌都是非常機(jī)智的。合適的參考軌可以多種方式輔助您的音樂制作，混音只是其中之一。在混音期間經(jīng)?；胤艆⒖架墸瑢Ｗ⒂谀诨斓母鱾€樂器或樂器組，并將參考軌作為指標(biāo)，挖掘混音更多的可能性。這是學(xué)習(xí)正確的混音技術(shù)最有效的方法之一。

鼓組

一旦混音工程建好，立刻對鼓組進(jìn)行編組，這樣您就可以單獨聽到整個鼓組，將它們作為一個整體進(jìn)行混音。通過使用音量包絡(luò)來保證底鼓在鼓組混音和整體混音中的力度。您還可以使用TRANSIENT MASTER，它非常適合為鼓的聲音增加音頭，或者增大延音以產(chǎn)生體積感。

在整個鼓組中，您可以使用SUPERCHARGER GT進(jìn)行壓縮和添加諧波，將鼓組中所有軌道真正“粘合”在一起，并用具有溫暖聲音特性的飽和器進(jìn)行染色，增加鼓組真實感。

貝斯

混音時一定要檢查貝斯線（bassline）與底鼓的電平和頻率有沒有打架。它們可能頻率重合并相互掩蔽，從而使低頻渾濁。你可以用SOLID EQ的高通濾波器（HPF）來切掉一部分底鼓的低頻，并給貝斯線（bassline）加上側(cè)鏈壓縮，從而在底鼓出來的時候，觸發(fā)側(cè)鏈壓縮快速壓低貝斯電平，“避讓” 底鼓音頭。這將在混音中為電平提供更多空間，為低頻提供更多清晰度，甚至為音樂增添一些律動感。

Lead 合成器（Lead synths）

Lead 合成器通常用于展現(xiàn)作品的情感和音樂創(chuàng)意，因此保證其在混音中的力度和清晰度是非常重要的。對于較短、較有力度的聲音，可以再次使用TRANSIENT MASTER留住音頭打擊感。做均衡時，一定要遵循 “Cut for clarity, boost for effect”（切除頻率以提高清晰度，提升頻率以增加效果）的原則。

切低頻（low-end），可以用 SOLID EQ 將主音（lead）和底鼓、貝斯分開。可以嘗試使用PASSIVE EQ提升中高頻，來增加磁性、空間感和進(jìn)一步的清晰度，幫助音樂情感的呈現(xiàn)。

鋪底（Pads）&氛圍（Atmospheres）鋪底（Pads）可以為音樂添加松散的情感基調(diào)。氛圍（Atmospheres）大氣和嗡嗡聲（drones）也可以起到類似的作用。鋪底（Pads）主要在 120 Hz- 5 Khz的中間頻率范圍，通過使用ENHANCED EQ的低頻板塊（low frequency）和高切板塊（high cut）可以調(diào)整音色。

人聲

人聲可以說是混音中最具挑戰(zhàn)性的部分之一，因為人聲的動態(tài)特別大，它可以在瞬間從炒雞小聲過渡到非常大聲。因此，壓縮（Compression）成為了人聲處理的關(guān)鍵武器。

使用 VC76 控制電平，設(shè)置輸入和輸出的電平比值，以減小聲音峰值到最低電平的幅度差。得益于其 FX framework，VC76 將給聲音帶上一層豐富、經(jīng)典的聲染色。

在三維層面設(shè)置聲像當(dāng)給樂器定位時，可以想象您的作品是呈現(xiàn)于立體聲監(jiān)聽音箱之間的三維虛擬“舞臺”上的。每個樂器都需要在舞臺上擁有自己的空間，混音的目標(biāo)是將各個樂器混合在一起的同時，還要保證每個樂器足夠分離，都能被聽見。底鼓、貝斯、人聲和所有主要聲音都是單聲道并且放在中間，將剩余部分移到兩側(cè)，并通過音量大小將樂器放到舞臺的前部或后部。

應(yīng)該把什么放到混音總線 / 主通道上

可以在主通道上加上少量壓縮。這有助于壓掉所有可能導(dǎo)致失真或 “削波” 的瞬態(tài)峰值，從而避免導(dǎo)致母帶制作過程出現(xiàn)問題。SOLID BUS COMP非常適用，因為它不僅有助于平滑整體動態(tài)，它的模擬建?？梢蕴峁嘏群涂v深感，并將所有軌道以相同的處理方式混合在一起。

準(zhǔn)備母帶和最終輸出

母帶工程師最關(guān)心的是主通道留下了多少空間。如果您沒有為母帶制作提供所需空間，則會嚴(yán)重影響或阻止母帶工程師以最佳方式工作?？紤]到這一點，嘗試在主通道上留下 3-6 dB 的空間 – 意思是主通道上讀取到的峰值電平應(yīng)該在這個范圍內(nèi)。如果您已拉低了音量軌道推子，這便不會給您帶來任何問題。

一旦確認(rèn)了軌道電平?jīng)]問題，你就可以將最終版導(dǎo)出成一個立體聲文件。請咨詢您的母帶工程師所要提交的文件格式 - 通常首選 48 KHz、24bit 的 WAV 文件。

本篇文章的內(nèi)容絕不是一套全面的混音方法，您可以將這些步驟的基礎(chǔ)上，嘗試使用您自己獨有的技術(shù)和方法?；〞r間培養(yǎng)您的聽辨能力，很快您就會掌握最好的混音方法。