虛擬現(xiàn)實(shí)五大定律：你會(huì)被VR時(shí)代淘汰嗎？ - 全文

　　據(jù)國(guó)外媒體報(bào)道，第一部使用虛擬現(xiàn)實(shí)術(shù)語(yǔ)的電影《割草人》導(dǎo)演布雷特·倫納德（Brett Leonard）近期在出席虛擬現(xiàn)實(shí)會(huì)議VRTO期間接受了記者專訪，期間他認(rèn)為虛擬現(xiàn)實(shí)將使人與人之間的聯(lián)系更加緊密。現(xiàn)將全文編譯如下：

　　六月底一次具有代表性的虛擬現(xiàn)實(shí)會(huì)議VRTO在加拿大多倫多市舉行，與會(huì)的嘉賓陣容非常強(qiáng)大。在VRTO舉辦期間，諸多嘉賓就這個(gè)新興行業(yè)舉行了一系列深入探討。

　　會(huì)議舉行第一天，被譽(yù)為“可穿戴計(jì)算設(shè)備之父”的著名學(xué)術(shù)教授、硅谷增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)創(chuàng)業(yè)公司Meta首席科學(xué)家史蒂夫·曼恩（Steve Mann）提出了“人類增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)規(guī)范”，列出了關(guān)于增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)以及虛擬現(xiàn)實(shí)的三條法則。當(dāng)被問(wèn)及為何需要這些法則時(shí)，曼恩指出，“這是為了保護(hù)我們，不僅是保護(hù)未來(lái)的消費(fèi)者和使用者，也是為了保護(hù)社會(huì)免受機(jī)器惡意影響——不管這種影響是因?yàn)?a target="_blank">人工智能還是因?yàn)槿祟悰Q策引發(fā)。”

　　在關(guān)于相關(guān)法則的探討中，有一位重要人物——《割草人》 （The Lawnmower Man）導(dǎo)演布雷特·倫納德（Brett Leonard）。《割草人》是使用虛擬虛擬現(xiàn)實(shí)的第一部電影，是虛擬現(xiàn)實(shí)發(fā)展中的一個(gè)里程碑，在電影中其沒(méi)有使用好萊塢的電影道具，而是使用了早期的虛擬現(xiàn)實(shí)設(shè)備。在會(huì)議上，倫納德作了演講，談及其對(duì)“人類增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)法則”的工作，談及其在虛擬現(xiàn)實(shí)的工作歷程以及當(dāng)前的研究，并推介了他提出的虛擬現(xiàn)實(shí)五大定律：

　　“虛擬現(xiàn)實(shí)定律之一——認(rèn)真對(duì)待。不要低估虛擬現(xiàn)實(shí)的潛在力量，其將會(huì)對(duì)真實(shí)世界產(chǎn)生極大影響。

　　虛擬現(xiàn)實(shí)定律之二——虛擬現(xiàn)實(shí)的設(shè)計(jì)必須要本著人類更加親密聯(lián)系的初衷，而不是讓人類之間互相疏遠(yuǎn)。

　　虛擬現(xiàn)實(shí)定律之三——虛擬現(xiàn)實(shí)是一種新模式。相關(guān)的管理規(guī)則必須切合實(shí)際，而不能簡(jiǎn)單地從現(xiàn)有范例照搬使用。

　　虛擬現(xiàn)實(shí)定律之四——虛擬現(xiàn)實(shí)是人類表達(dá)想法的終極‘安全空間’，其表達(dá)能力遠(yuǎn)超過(guò)人類想象。

　　虛擬現(xiàn)實(shí)定律之五——風(fēng)險(xiǎn)很高。虛擬現(xiàn)實(shí)將是全人類自由交互意識(shí)的媒介，也將是全局控制的終極媒介?！?/p>

　　在VRTO會(huì)議上，媒體記者對(duì)倫納德進(jìn)行了專訪，以下是專訪實(shí)錄：

　　記者：雖然大多數(shù)人都是因?yàn)槟遣恐娪啊陡畈萑恕氛J(rèn)識(shí)了您。長(zhǎng)期以來(lái)，您活躍于電影行業(yè)。您是否能告訴我們的讀者，現(xiàn)在您在從事哪一方面的工作？

　　布雷特·倫納德：我創(chuàng)辦了一個(gè)名為炫技娛樂(lè)（Virtuosity Entertainment）的虛擬現(xiàn)實(shí)公司，聯(lián)合創(chuàng)始人是斯科特·羅斯（Scott Ross），其為著名導(dǎo)演喬治·盧卡斯（George Lucas）的工業(yè)光魔公司ILM以及盧卡斯電影公司工作。羅斯還于與好萊塢著名導(dǎo)演詹姆斯·卡梅?。↗ames Cameron）合作創(chuàng)建了數(shù)字王國(guó)集團(tuán)（Digital Domain）。我們希望炫技娛樂(lè)能夠成為虛擬現(xiàn)實(shí)領(lǐng)域的皮克斯公司，開(kāi)發(fā)新一代的虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，目前我們?cè)陂_(kāi)發(fā)非常高端、交互性強(qiáng)、高質(zhì)量的虛擬現(xiàn)實(shí)產(chǎn)品StoryWorlds。

　　我們所開(kāi)發(fā)的，不僅僅是虛擬現(xiàn)實(shí)的工具和內(nèi)容，而且是一個(gè)虛擬現(xiàn)實(shí)平臺(tái)。我們將正在開(kāi)發(fā)的StoryWorld視為多種互動(dòng)體驗(yàn)并存的一體化平臺(tái)。從某種意義上說(shuō)，我們將創(chuàng)造一個(gè)空白的迪斯尼樂(lè)園，然后拿相關(guān)的虛擬現(xiàn)實(shí)內(nèi)容去填充它。我們要?jiǎng)?chuàng)建一個(gè)關(guān)于虛擬交互的協(xié)議。很顯然，目前這一切還處于探索階段——我們不是說(shuō)我們真正清楚其將如何發(fā)展，因?yàn)槟壳耙矝](méi)有人清楚。但是我們所采用的虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)是最先進(jìn)的，我們的研發(fā)團(tuán)隊(duì)是這個(gè)星球上最頂尖的，將會(huì)引領(lǐng)下一代虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的發(fā)展。

　　記者：關(guān)于虛擬現(xiàn)實(shí)行業(yè)的當(dāng)前狀態(tài)目前似乎有兩種認(rèn)識(shí)。有些人認(rèn)為，消費(fèi)級(jí)虛擬現(xiàn)實(shí)的革命已經(jīng)到來(lái)，但也有人認(rèn)為虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的普及仍需要數(shù)年時(shí)間，而現(xiàn)在諸如The Void等虛擬現(xiàn)實(shí)主題場(chǎng)所為公眾帶來(lái)的虛擬現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)將成為這個(gè)行業(yè)的先驅(qū)。請(qǐng)問(wèn)您對(duì)此持何立場(chǎng)？

　　布雷特·倫納德：我認(rèn)為兩者都在同一時(shí)間發(fā)生，而且兩者相輔相成。我覺(jué)主題場(chǎng)所的相關(guān)體驗(yàn)非常有效——在其中你能看到或是感受到多人互動(dòng)。但這些主題場(chǎng)所必須要注重玩家的實(shí)際體驗(yàn)。此外，很多相關(guān)的射擊類游戲正在興起。其中有代表性的是一家名為有VRStudios out of Seattle的公司，他們以西部槍?xiě)?zhàn)為主題開(kāi)發(fā)了一款名為Barking Irons的多人虛擬現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)游戲。一位名為香奈兒·薩默斯（Chanel Summers）的女性專家為該游戲開(kāi)發(fā)了虛擬現(xiàn)實(shí)特效音頻，極大增強(qiáng)了用戶的虛擬現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)，讓你感覺(jué)仿佛置身于著名演員約翰·韋恩（John Wayne） 主演的西部影片之中，相關(guān)的跟蹤跑動(dòng)、槍?xiě)?zhàn)體驗(yàn)都非常的真實(shí)。

　　諸如此類的虛擬現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)將在最初的過(guò)渡階段推動(dòng)行業(yè)的發(fā)展，讓人們明白什么是真正的虛擬現(xiàn)實(shí)。我認(rèn)為游戲玩家將是消費(fèi)級(jí)虛擬現(xiàn)實(shí)的早期使用者和體驗(yàn)者。而目前的虛擬現(xiàn)實(shí)公司都在專注于相關(guān)領(lǐng)域的游戲研發(fā)。所以，對(duì)于整個(gè)虛擬現(xiàn)實(shí)的發(fā)展來(lái)說(shuō)，首先是虛擬現(xiàn)實(shí)主題場(chǎng)所以及虛擬現(xiàn)實(shí)游戲的發(fā)展，隨后慢慢滲透到更更多人群，隨著公眾逐步了解虛擬現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)，虛擬現(xiàn)實(shí)逐步在社會(huì)普及，最后是增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)的普及。

　　這將是虛擬現(xiàn)實(shí)從游戲體驗(yàn)到線性敘事的不斷過(guò)渡，而這正是我們的虛擬現(xiàn)實(shí)公司炫技娛樂(lè)的研發(fā)重點(diǎn)——在游戲體驗(yàn)和互動(dòng)敘事之間尚未被重視的敘事體驗(yàn)。這是一種互動(dòng)式的用戶體驗(yàn)，其類似于電影，但比電影離用戶更近，更具吸引力。我們所做的，就是致力于通過(guò)相關(guān)技術(shù)推動(dòng)這種互動(dòng)體驗(yàn)的發(fā)展。

　　記者：當(dāng)談到虛擬現(xiàn)實(shí)主題場(chǎng)所以及商場(chǎng)電影院中的虛擬現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)時(shí)，您認(rèn)為該怎樣讓千禧一代能夠走出家門(mén)，到這些公共場(chǎng)所中去體驗(yàn)虛擬現(xiàn)實(shí)？

　　布雷特·倫納德：虛擬現(xiàn)實(shí)時(shí)注定會(huì)發(fā)生的事情。相比于傳統(tǒng)媒介，當(dāng)談及如何接受虛擬現(xiàn)實(shí)這是一個(gè)代際問(wèn)題。從某種意義上說(shuō)虛擬現(xiàn)實(shí)本身就是千禧一代的媒介，很多開(kāi)發(fā)虛擬現(xiàn)實(shí)的人本身也是千禧一代。對(duì)于老一代人來(lái)說(shuō)，其與虛擬現(xiàn)實(shí)往往存在者代溝，或許不能夠很好地融進(jìn)虛擬現(xiàn)實(shí)，因?yàn)檫@種技術(shù)對(duì)于他們來(lái)說(shuō)是如此地陌生。我是一個(gè)特例，因?yàn)樵缭?0年前導(dǎo)演《割草人》時(shí)我就接觸虛擬現(xiàn)實(shí)，因此相比于同齡的其他人，我有更多的時(shí)間和機(jī)會(huì)去適應(yīng)虛擬現(xiàn)實(shí)。

　　我認(rèn)為虛擬現(xiàn)實(shí)主題場(chǎng)所恰恰是吸引千禧一代重獲社交體驗(yàn)的重要抓手。虛擬現(xiàn)實(shí)應(yīng)當(dāng)是一種社交體驗(yàn)，即使是在家庭內(nèi)部，這種一個(gè)網(wǎng)絡(luò)化的數(shù)字體驗(yàn)也將帶來(lái)多人參與其中。這種社會(huì)化的虛擬現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)有利于帶動(dòng)一切，即便這種體驗(yàn)有固有的敘事背景。

　　記者：有趣的是，虛擬現(xiàn)實(shí)懷疑論者堅(jiān)稱其是一個(gè)人與人相互隔離的體驗(yàn)。雖然從某些方面講的確如此。但當(dāng)你在虛擬現(xiàn)實(shí)中增加添加社交元素時(shí)，當(dāng)你通過(guò)虛擬現(xiàn)實(shí)與他人互動(dòng)時(shí)，相比于其他類型的娛樂(lè)虛擬現(xiàn)實(shí)就會(huì)具備更多的社交功能。事實(shí)上，當(dāng)用戶在傳統(tǒng)游戲中的互動(dòng)方式與虛擬現(xiàn)實(shí)有所不同。

　　布雷特·倫納德：我認(rèn)為虛擬現(xiàn)實(shí)是讓我們通過(guò)數(shù)字設(shè)備更好與人交互的新一代變革。這是交互媒介的未來(lái)，虛擬現(xiàn)實(shí)也會(huì)成為全人類的交互媒介，是人們之間相互交流的最終平臺(tái)。通過(guò)虛擬現(xiàn)實(shí)，我們能夠建立起關(guān)于每一個(gè)人的抽象印象，這種印象要比通過(guò)以往數(shù)字空間所建立的印象更為親切、體驗(yàn)感更強(qiáng)。

　　隨之虛擬現(xiàn)實(shí)將比其他任何數(shù)字媒體更具社會(huì)性。雖然虛擬現(xiàn)實(shí)中總有一些孤立或疏遠(yuǎn)人際關(guān)系的用戶體驗(yàn)，但我相信，真正能夠推動(dòng)虛擬現(xiàn)實(shí)前行的，依舊是其中的社會(huì)化體驗(yàn)。這種體驗(yàn)將打破隔閡，跨越不同國(guó)家、不同性別和不同文化界限，打造成通天塔。 可以說(shuō)，虛擬現(xiàn)實(shí)是更具體驗(yàn)感的后現(xiàn)代語(yǔ)言。

　　20世紀(jì)原創(chuàng)媒介理論家馬歇爾·麥克盧漢（Marshall McLuhan）在《理解媒介：人的拓展》（Understanding Media： The Extensions of Man）一書(shū)中談到這一點(diǎn)：我們將要進(jìn)入后語(yǔ)言文化時(shí)代，你不必有語(yǔ)言翻譯設(shè)備，不必去思考什么是文化習(xí)俗即可自由與人交流。往往是這些東西讓人類彼此出現(xiàn)隔閡，甚至導(dǎo)致戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)生。而虛擬現(xiàn)實(shí)正是這樣一種存在，讓地球上的每一個(gè)人都可以自由感知對(duì)方。

　　記者：的確，我們都記得電影《星際旅行》（Star Trek： The Next Generation）中的那段著名的情節(jié)：皮卡德被困在外星球，而這個(gè)星球上外星生物的語(yǔ)言他們無(wú)法翻譯。皮卡德通過(guò)和外星生物共享體驗(yàn)相互理解彼此。這個(gè)橋段向我們展示了虛擬現(xiàn)實(shí)是如何幫助來(lái)自不同文化背景的人相互交流的。

　　布雷特·倫納德：沒(méi)錯(cuò)！譬如伊斯蘭國(guó)家的人對(duì)于我們來(lái)說(shuō)往往是陌生而又危險(xiǎn)，但在虛擬現(xiàn)實(shí)中我們可以不分文化習(xí)俗相互感知，認(rèn)識(shí)到我們都是人類的一分子。就像肯尼迪在美國(guó)大學(xué)演講時(shí)所說(shuō)，“我們都呼吸著同樣的空氣。我們都珍視孩子的未來(lái)。我們都是凡人?！拔艺J(rèn)為這些關(guān)于全人類的大同原則在起初都應(yīng)當(dāng)融入虛擬現(xiàn)實(shí)之中。

　　我認(rèn)為這是虛擬現(xiàn)實(shí)內(nèi)容開(kāi)發(fā)者義不容辭的責(zé)任，引導(dǎo)虛擬現(xiàn)實(shí)真正朝著全人類相互理解的方向發(fā)展，因?yàn)檫@種技術(shù)確實(shí)有者巨大的影響?；蛟S我正在宣揚(yáng)關(guān)于虛擬現(xiàn)實(shí)的寓言故事，但我的確對(duì)其能夠起到烏托邦媒介的作用而充滿希望。

　　昨天有人說(shuō)這種觀點(diǎn)過(guò)于天真，我同意——但我們應(yīng)當(dāng)天真、必須天真，我們應(yīng)該像孩子般對(duì)人與人之間的聯(lián)系充滿希望，充滿想象。從某種程度上說(shuō)在虛擬現(xiàn)實(shí)領(lǐng)域我們都是孩子。世界上的一切都在不斷發(fā)展變化，而虛擬現(xiàn)實(shí)恰恰讓我們回到了孩童時(shí)代。我認(rèn)為這種聯(lián)系方式才能夠使人類真正處于孩童時(shí)代，而不是處于戰(zhàn)爭(zhēng)狀態(tài)。

　　記者：技術(shù)應(yīng)當(dāng)是中立的，但從某種意義上講你認(rèn)為虛擬現(xiàn)實(shí)有改變世界的強(qiáng)大力量，對(duì)于其會(huì)如何改變世界，肯定會(huì)有人因此恐懼。

　　布雷特·倫納德：是的，譬如虛擬現(xiàn)實(shí)將會(huì)改變民主的本質(zhì)。試想一下，如果我們能夠在虛擬現(xiàn)實(shí)中參加美國(guó)總統(tǒng)選舉，我想用戶對(duì)諸如唐納德·特朗普（Donald Trump）的厭惡要比看其微博多得多。

　　我認(rèn)為虛擬現(xiàn)實(shí)將是一場(chǎng)技術(shù)的革命，它會(huì)將各種分布式的網(wǎng)絡(luò)世界連接在一起。

　　記者：然而必須有人能夠控制虛擬現(xiàn)實(shí)。

　　布雷特·倫納德：是的，目前Facebook和谷歌都扮演了虛擬現(xiàn)實(shí)看門(mén)人的角色。他們掌握著虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)。因此對(duì)于虛擬現(xiàn)實(shí)來(lái)說(shuō)，如果其中沒(méi)有分布式網(wǎng)絡(luò)，沒(méi)有相互平等的元節(jié)點(diǎn)，那么虛擬現(xiàn)實(shí)就是一個(gè)存在固有危險(xiǎn)的媒介。但是，這也是內(nèi)在根本的革命和進(jìn)化，如果我們不受限制地允許人與人之間通過(guò)過(guò)虛擬現(xiàn)實(shí)相互自由連接，那也是一種根本的革命和進(jìn)化。

　　記者：在你的談話中，美國(guó)政府的一些人告訴你政府正在摸索虛擬現(xiàn)實(shí)的一些負(fù)面用途，譬如你提及了虛擬折磨。這個(gè)概念讓我有些緊張。但同時(shí)，我也看到虛擬現(xiàn)實(shí)的一些作用。最近我讀到一篇文章，是美國(guó)監(jiān)獄系統(tǒng)通過(guò)使用虛擬現(xiàn)實(shí)進(jìn)行改進(jìn)——給囚犯發(fā)放頭戴式設(shè)備，使他們能夠留在自己的監(jiān)舍相互隔離，而不是在院子里互相沖突;為犯人提供營(yíng)養(yǎng)粉，而不是監(jiān)獄食物。這聽(tīng)起來(lái)像。..

　　布雷特·倫納德：這是一個(gè)反烏托邦的噩夢(mèng)！但是，第二次世界大戰(zhàn)的確發(fā)生了，而希特勒也確實(shí)存在——關(guān)于人性的東西都會(huì)通過(guò)諸如虛擬現(xiàn)實(shí)等媒介來(lái)表達(dá)出來(lái)，我們只是希望其積極意義要大于消極因素。如果我們以分布式的方式接入虛擬現(xiàn)實(shí)，它會(huì)像人類社會(huì)一樣具備自我調(diào)節(jié)的功能。誠(chéng)然，其中的一些負(fù)面因素將使用戶相互隔離，但也只有少部分人會(huì)參與其中。

　　記者：的確如此，目前業(yè)界已經(jīng)就這些問(wèn)題進(jìn)行了深入探討，這讓我覺(jué)得有希望。

　　布雷特·倫納德：是的，我們剛剛審議通過(guò)了史蒂夫·曼恩教授提出的多倫多規(guī)則，其將是在虛擬和增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)的通用規(guī)則。這是一個(gè)起點(diǎn)，這是一個(gè)討論的焦點(diǎn)，也將不斷隨著時(shí)間的推移改進(jìn)。在這個(gè)領(lǐng)域我們已經(jīng)拉起大旗，我認(rèn)為這是偉大的，它就在這里發(fā)生，就在多倫多。

　　就人們?nèi)绾慰创浇槎?，我認(rèn)為多倫多是一個(gè)非常獨(dú)特的城市。這里有諸如馬歇爾·麥克盧漢這樣的專家，關(guān)于虛擬現(xiàn)實(shí)以及增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)的討論在這里變得無(wú)處不在。

　　我們可以回頭看看好萊塢的歷史。起初電影并沒(méi)有被看作一個(gè)強(qiáng)大的媒介，而在好萊塢的影響下，電影開(kāi)始繁榮發(fā)展，開(kāi)始盈利。好萊塢電影創(chuàng)建了全球性的文化，影響了全世界的許多人。

　　記者：好萊塢出產(chǎn)的超級(jí)英雄大片在全世界有無(wú)數(shù)的觀眾！

　　布雷特·倫納德：是的，很不幸我們都已經(jīng)被好萊塢的電影所綁架了。這幾乎是個(gè)玩笑，但的確只有這么一種全球性的作品。我認(rèn)為這是荒謬的，但這種模式的電影易于生產(chǎn)。而在虛擬現(xiàn)實(shí)中，現(xiàn)有的各種體驗(yàn)都可以實(shí)現(xiàn)。

　　電影往往受到商業(yè)模式的限制。而虛擬現(xiàn)實(shí)著會(huì)改變這一點(diǎn)，因?yàn)槠涫且粋€(gè)探索的空間，不同的人和不同的商業(yè)模式均可接入，這將確保其活力。這對(duì)于虛擬現(xiàn)實(shí)內(nèi)容創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)是義不容辭的責(zé)任，創(chuàng)作內(nèi)容，吸引用戶，推動(dòng)其發(fā)展前進(jìn)。

　　我有一個(gè)21歲的兒子，這是他的時(shí)代。我現(xiàn)在所要做的，就是引發(fā)這個(gè)時(shí)代的用戶對(duì)虛擬現(xiàn)實(shí)的興趣，讓其能夠駐足停留。我仍然會(huì)堅(jiān)持做到這一點(diǎn)，因?yàn)閿⑹滦允翘摂M現(xiàn)實(shí)的一部分，令人鼓舞的是，有如此多的人，諸如在這次會(huì)議上發(fā)言者，都在一直專注于虛擬現(xiàn)實(shí)敘事性。并非所有的虛擬現(xiàn)實(shí)會(huì)議做到了這一點(diǎn) ，很多都是純粹研討技術(shù)、資金和商業(yè)模式。

　　VRTO對(duì)于我來(lái)說(shuō)有更開(kāi)闊和更感興趣的焦點(diǎn)——有時(shí)你必須走出美國(guó)才能夠獲得這種體驗(yàn)，因?yàn)樵谶@一點(diǎn)上它是一種不同的資本文化。最近我還去過(guò)丹麥，在那里圍繞虛擬現(xiàn)實(shí)探討了社會(huì)架構(gòu)的相關(guān)理念。那里的年輕人他們意識(shí)到虛擬現(xiàn)實(shí)這個(gè)新媒介的巨大潛力，同時(shí)也存在著消極影響，而且風(fēng)險(xiǎn)很高?；诖?，我寫(xiě)下了關(guān)于虛擬現(xiàn)實(shí)的第一條定律——認(rèn)真對(duì)待這個(gè)媒介，不要低估虛擬現(xiàn)實(shí)對(duì)現(xiàn)實(shí)的影響力。

　　記者：你能向我們介紹一下你的新項(xiàng)目《割草人重生》（Lawnmower Man Reborn）嗎？

　　布雷特·倫納德：《割草人重生》是我已經(jīng)工作了好幾年的項(xiàng)目。這是《割草人》的續(xù)集，但我想首先將為其創(chuàng)建虛擬敘事環(huán)境，隨后再引申到引發(fā)到故事片。我打造一部真正身臨其境的電影，像李安最近使用道格·特朗布爾（Doug Trumbull）的MAGI技術(shù)所拍攝的影片一樣。

　　記者：在完成我們的談話之前，我想簡(jiǎn)單回顧一下。你已經(jīng)涉足虛擬現(xiàn)實(shí)很長(zhǎng)一段時(shí)間，曾與賈瑞·恩拉尼爾（Jaron Lanier）等這個(gè)行業(yè)的一些先驅(qū)共事過(guò)。..

　　布雷特·倫納德：他向我介紹了虛擬現(xiàn)實(shí) 。..

　　記者：那么這一切是如何發(fā)生的呢？

　　布雷特·倫納德：當(dāng)我從俄亥俄州托萊來(lái)到加州圣克魯斯市從事電影業(yè)務(wù)時(shí)還是一個(gè)年輕人。這里新興高科技產(chǎn)業(yè)人才很多，其中包括沃茲尼亞克和喬布斯，而恩拉尼爾也在其中，我得以與其結(jié)識(shí)，這影響了我的職業(yè)生涯和人生方向——我們當(dāng)時(shí)討論關(guān)于虛擬現(xiàn)實(shí)的很多想法，就像今天一樣，但很多想法當(dāng)時(shí)在技術(shù)上還無(wú)法實(shí)現(xiàn)。

　　我們那個(gè)時(shí)候還沒(méi)有想到，蘋(píng)果將是這個(gè)星球上最大的科技公司——對(duì)于我來(lái)說(shuō)，當(dāng)時(shí)蘋(píng)果公司的人想法近乎荒謬，而現(xiàn)在他們已經(jīng)改變了世界。同樣我認(rèn)為，虛擬現(xiàn)實(shí)將帶來(lái)這種變化。這就是我在年輕時(shí)如何碰巧參與進(jìn)了虛擬現(xiàn)實(shí)。

　　記者：而恰恰是這些經(jīng)歷最終導(dǎo)致《割草人》的誕生，我最初通過(guò)閱讀了解了故事，它名字叫《賽博上帝》（Cyber God）

　　布雷特·倫納德：不，實(shí)際上是沒(méi)有。起初《割草人》僅僅是由史蒂芬·金（Steven King）的一部短篇小說(shuō)，與虛擬現(xiàn)實(shí)無(wú)關(guān)。我曾經(jīng)導(dǎo)演了一部名為T(mén)he Dead Pit的僵尸題材電影，這是我的第一部作品。隨后擁有《割草人》的人找我談及拍電影的想法，但我告訴他們我對(duì)原有故事不感興趣。但我告訴他們，我可以借此將其改編，割草人所在的城市里有一個(gè)類似于賈瑞·恩拉尼爾的虛擬現(xiàn)實(shí)研究員，在電影中其由皮爾斯·布魯斯南（Pierce Brosnan）扮演，他使用虛擬現(xiàn)實(shí)和神經(jīng)營(yíng)養(yǎng)藥物改變割草人的行為習(xí)慣。

　　最初的靈感是關(guān)于弗蘭肯斯坦（Frankenstein）和獻(xiàn)給阿爾吉儂的花束（Flowers for Algernon）兩部作品的結(jié)合，但是其中使用虛擬現(xiàn)實(shí)以及神經(jīng)營(yíng)養(yǎng)藥物將改造某人改造成超人，然后他變成了數(shù)據(jù)，并最終成為網(wǎng)絡(luò)人。我認(rèn)為這是電影中首次有這樣的情節(jié)。當(dāng)然，我也受到了威廉·吉布森（William Gibson）和其他許多科幻作家的影響。因此我將很多概念嫁接到原來(lái)的短篇小說(shuō)，最終電影中僅僅留下原著中關(guān)于割草人被控制的一個(gè)情節(jié)。那場(chǎng)戲是原有短篇小說(shuō)中僅存的一個(gè)情節(jié)，其他一切都被重新創(chuàng)造了。

　　讓我來(lái)講講斯蒂芬·金，他觀看了這部電影，也喜歡這部電影。他支持我，但卻起訴了電影發(fā)行商N(yùn)ew Line所作的關(guān)于這部電影來(lái)自于“斯蒂芬·金的靈感”的宣傳。斯蒂芬·金稱這并不是他的靈感，雖然電影采用了他的短篇小說(shuō)的名。這部電影完全是倫納德的構(gòu)想，因此他不希望電影院以他的名義作為宣傳推廣噱頭。在好萊塢往往是你買(mǎi)下一部作品的電影的改編權(quán)，你就可以隨意宣傳，因此這是一個(gè)前所未有的情況。最終他居然勝訴了，他們不得不把回收所有的家庭錄像并更換包裝。我曾經(jīng)警告過(guò)他們，因?yàn)槲蚁脒^(guò)如果我是斯蒂芬·金，我看到的電影與我的小說(shuō)是如此的截然不同，也會(huì)有同樣的感覺(jué)。

　　記者：一個(gè)關(guān)于《割草人》有趣的事情是，你在電影中以及使用了從賈瑞·恩拉尼爾的VPL Research所開(kāi)發(fā)的虛擬現(xiàn)實(shí)硬件設(shè)備，此前還沒(méi)有電影使用過(guò)諸如此類的觸覺(jué)服裝和設(shè)備。

　　布雷特·倫納德：但是你看看電影中的設(shè)備與今天有幾分相似。電影中的一些東西最終會(huì)影響到現(xiàn)實(shí)世界。電影制作設(shè)計(jì)師亞歷克斯·麥克道爾（Alex McDowell），也是電影《少數(shù)派報(bào)告》的制作設(shè)計(jì)師，他的設(shè)計(jì)真正經(jīng)受住了時(shí)間的考驗(yàn)。

　　《割草人》是使用虛擬現(xiàn)實(shí)這個(gè)術(shù)語(yǔ)的第一部電影，之前沒(méi)有人如此稱謂。回顧兩個(gè)相關(guān)概念的早期影片，TRON并不是真正的虛擬現(xiàn)實(shí)，因?yàn)橛脩暨M(jìn)入了電腦世界，而B(niǎo)rainstorm則有幾分相似，因?yàn)樗蓄^視顯示器，并會(huì)記錄你的大腦活動(dòng)。這兩部電影都不同于《割草人》，但都將在虛擬現(xiàn)實(shí)領(lǐng)域給我們以啟示。

　　現(xiàn)在，我看到虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)將要到來(lái)，我曾經(jīng)認(rèn)為其將到來(lái)的更快。在《割草人》影片開(kāi)始的時(shí)候曾指出“在世紀(jì)之交，我們將擁有這項(xiàng)技術(shù)”，但事實(shí)證明，其并沒(méi)有如期在現(xiàn)實(shí)中發(fā)生，而是遲到了近15年。有趣的是現(xiàn)在回頭再看這部電影，看我們?cè)凇陡畈萑恕分袆?chuàng)建的虛擬現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)與目前的一些用戶體驗(yàn)相似。

　　記者：對(duì)我來(lái)說(shuō)，觸覺(jué)是虛擬現(xiàn)實(shí)必須要逾越的下一個(gè)障礙，但我覺(jué)得我們離身臨其境的沉侵感體驗(yàn)還很遙遠(yuǎn)。

　　布雷特·倫納德：這是一個(gè)挑戰(zhàn)，但有很多公司都在從事相關(guān)工作，當(dāng)然色情領(lǐng)域也將推動(dòng)創(chuàng)新發(fā)展。

　　記者：自《割草人》之后后，出現(xiàn)離不少具備好萊塢電影特色的虛擬現(xiàn)實(shí)電影，譬如《時(shí)空特警》（Timecop）出現(xiàn)的場(chǎng)景以及邁克爾·道格拉斯（Michael Douglas）主演電影《桃色機(jī)密》（disclosure）中展示的那個(gè)可笑的虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)。..

　　布雷特·倫納德：當(dāng)《割草人》上線之后，其反響出人意料，成為1992年的頭號(hào)叫座電影，而且整部電影開(kāi)支不大。因此它影響了很多90年代的電影，其中《桃色機(jī)密》是最引人注目的，但是其關(guān)于虛擬現(xiàn)實(shí)的描述實(shí)在太多荒謬。

　　記者：但在幾年電影和電腦游戲雜志的狂熱之后，一夜之間仿佛感覺(jué)虛擬現(xiàn)實(shí)就從電影和現(xiàn)實(shí)中突然消失了。

　　布雷特·倫納德：因?yàn)殡娪盁o(wú)法為我們帶來(lái)真正的虛擬現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)。技術(shù)需要進(jìn)步，我們不得不停下來(lái)，等待智能手機(jī)的革命，從而為我們進(jìn)入虛擬世界創(chuàng)造技術(shù)條件。

　　談到智能手機(jī)，全球文化已經(jīng)被其真正地改變。但在某些方面智能手機(jī)卻產(chǎn)生了消極影響。它讓我們彼此孤立，這也讓有些人認(rèn)為虛擬現(xiàn)實(shí)會(huì)更加孤立我們。但我認(rèn)為虛擬現(xiàn)實(shí)的本質(zhì)是人與人之間的互聯(lián)，這也是讓人們對(duì)此感興趣的本質(zhì)所在。無(wú)論是虛擬現(xiàn)實(shí)主題場(chǎng)所，還是具備社交功能的消費(fèi)級(jí)虛擬現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)都有效驗(yàn)證了這一點(diǎn)。我真切希望虛擬現(xiàn)實(shí)能夠成為人際交往的革命性媒介。